類型片的成功：商業(yè)大片的格局和豐富的細(xì)節(jié)質(zhì)感

繼多年前《沖出亞馬遜》后的沉寂，近兩年《戰(zhàn)狼1》、《湄公河行動》的重新開拓，《戰(zhàn)狼2》讓現(xiàn)代軍事題材終于有了相對成熟之作，它的巨大成功有可能吸引眾多跟隨者。

發(fā)行方北京文化和影聯(lián)傳媒稱電影未拍，看過劇本就決定8億保底發(fā)行《戰(zhàn)狼2》，“雙方制片思維高度的統(tǒng)一就是，《戰(zhàn)狼2》必須完成一次升級，做出一部‘全方位的重工業(yè)電影’。”也就是說，電影創(chuàng)作之初，就定下了好萊塢超級英雄片的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，也專門引進(jìn)了美國、香港的專業(yè)團(tuán)隊。

《戰(zhàn)狼2》劇照

比小說、音樂、漫畫更甚，電影工業(yè)更在意類型化。在好萊塢，在不同的時代流行不同的類型，如史詩片、西部片、喜劇片、科幻片、漫畫英雄片等。

為什么要有類型片？在成熟制片模式下，電影創(chuàng)作不是一種個人行為，而是一個工業(yè)行為。電影制作成為一種批量的、流水線式的規(guī)范化過程。固定模式能夠提高效率，降低成本，減小制作風(fēng)險。

類型片首先意味著套路。公式化的情節(jié)、定型化的人物、模式化的視覺意向等，雖然不利于作品追求藝術(shù)高度，但這些模式化的元素，最大限度的降低了觀眾的理解成本，能夠快速調(diào)動觀眾情緒，最終獲得觀眾也就是市場的認(rèn)可。

《戰(zhàn)狼2》中人物設(shè)定、故事線索、矛盾設(shè)置、情感過程、笑點(diǎn)埋設(shè)都是觀眾熟悉的大片套路，但是觀眾仍然很受用，情節(jié)震撼卻又顯得不出挑，不做作，分寸合理。

《戰(zhàn)狼2》主要動作場面設(shè)定在一片廠區(qū)內(nèi)，空間并不大，幾乎類似B級片，螺螄殼里做道場，但洲際行動的設(shè)定，坦克大戰(zhàn)、海陸協(xié)同、軍艦導(dǎo)彈攻擊畫面都做足了大片的氣勢。

《戰(zhàn)狼2》劇照。吳剛戰(zhàn)斗中同時身著外軍常用的某品牌戰(zhàn)術(shù)手套和老式軍挎，既表現(xiàn)視野又體現(xiàn)身份傳承。所謂單手換彈夾更是早已為人津津樂道

除了有大場面，電影在細(xì)節(jié)上也足夠豐富。吳剛的表現(xiàn)一如既往，超級綠葉擔(dān)當(dāng)，細(xì)節(jié)擔(dān)當(dāng)。不過這次“達(dá)康書記”靠的不是四兩撥千斤的演技，居然是過硬的單兵技術(shù)，軍事技能。演員戰(zhàn)術(shù)動作的考究，使得故事更加真實可信。創(chuàng)作者顯然對于目標(biāo)影迷的挑剔是心知肚明的，也立志樹立口碑。

兩代老兵的自報家門并不是編劇信口胡編，通過貼近歷史背景，讓人物更加可信

一身外軍裝備卻拿玩具槍出場的張翰，用以反襯主角英雄光環(huán)，順帶諷刺一把軍迷的膚淺和花拳繡腿

沒有塑造超級英雄的超級英雄片

類型片都是老相識，但《戰(zhàn)狼2》有不一樣的地方。

在人物上，吳京塑造的戰(zhàn)狼形象比較獨(dú)特。他既不是千里獨(dú)行的中國傳統(tǒng)武俠，也不是西方經(jīng)典的騎士、牛仔。

早前吳京對媒體說過，“中國的觀眾憋得太久，我們太需要在銀幕上看到一個中國的超級英雄了，我只是恰好點(diǎn)燃了觀眾的愛國熱情”。

圖片來源：觀察者網(wǎng)

后來又有記者問吳京，“冷鋒有被有意打造成個人英雄風(fēng)格的人物嗎？”吳京的回答是，“我的個人主義到最后一定是服從集體主義的。”

吳京的話聽起來矛盾，其實不矛盾。

在本片中冷鋒的出場是個悲劇，因為見義勇為身陷囹圄、痛失愛人。沒有了軍籍，但是冷鋒仍以軍人的方式要求自己，勇于肩負(fù)國家責(zé)任，人道主義義務(wù)。全片他的作戰(zhàn)技能，他的依托保障、信心來源，都離不開身后強(qiáng)大軍隊和國家。

除了開場代價沉重的那一記側(cè)踹，冷鋒不會以所謂“自己的方式”解決問題。軍隊不培養(yǎng)牛仔，不需要超級英雄，軍人向來要相信集體的力量。吳京后面的說法才是對《戰(zhàn)狼2》的準(zhǔn)確概括。

《戰(zhàn)狼2》劇照

《戰(zhàn)狼2》是超級英雄片，但是實際上并沒有塑造超級英雄個人。縱使冷鋒能夠力抗坦克集群，但是沒有強(qiáng)大軍隊火力支持，他不能取得最后的成功。甚至幾次已經(jīng)瀕臨絕境，都是靠國家作后盾，才得以解脫。戰(zhàn)狼秀出的不是個人的腹肌，而是國家的腹肌。電影表現(xiàn)的也不是具體的硬漢，而是國家意志的強(qiáng)硬?！稇?zhàn)狼2》的主題非常鮮明，一以貫之，那就是吳京在每一個《戰(zhàn)狼2》影迷見面會上都會喊出的，“在你身后，有一個強(qiáng)大的祖國”。

《戰(zhàn)狼2》是時代精神的產(chǎn)物

現(xiàn)代軍事題材難拍。打誰，在哪打，為什么打，都是編劇難題。電視劇《血色浪漫》里就不得不編出偵察連與越界毒販的遭遇戰(zhàn)。

但《戰(zhàn)狼2》故事有了現(xiàn)實依據(jù)，2015年也門撤僑。

2015年3月，中國海軍派出在亞丁灣執(zhí)行護(hù)航任務(wù)的臨沂艦、濰坊艦、微山湖艦，從局勢惡化的也門撤出571名中國公民，同時幫助巴基斯坦、埃塞俄比亞、新加坡、意大利、德國、波蘭等10多個國家在也門的200多名僑民撤離。

所以《戰(zhàn)狼2》并不是架空幻想，它有鮮明的時代感。

在貓眼專業(yè)版該片的觀眾畫像上，想看《戰(zhàn)狼2》觀眾受教育程度在幾乎所有國產(chǎn)片中都是最高的，有70.2%的消費(fèi)者學(xué)歷為本科及以上，占比大大超出其他國產(chǎn)影片的觀眾，且比例均高出25%以上，但是70%左右的占比又和看好萊塢大片的觀眾教育程度較吻合。

年齡分布上，從多個電影購票APP分析上看，90后觀眾的占比超過一半以上。

某售票網(wǎng)站觀眾數(shù)據(jù)分析

這一代人成長在殲20和遼寧號的新聞里，他們青少年時代就感受著國家肌肉的日漸豐滿，習(xí)慣了國家在軍事等各方面一再逆襲，他們獲取知識和觀點(diǎn)的方式更加多元。這代人對國際政治和中國地位的判斷和理解，與上一代人已經(jīng)不同了。

《戰(zhàn)狼2》片尾出現(xiàn)一本中國護(hù)照，屏幕上字幕是：“中華人民共和國公民，當(dāng)你在海外遭遇危險，不要放棄！請記住，在你身后，有一個強(qiáng)大的祖國！”

《戰(zhàn)狼2》敏銳把握了民間的情緒，在電影中直言不諱地表達(dá)了出來，它說出了轉(zhuǎn)型中的中國意識。反過來巨大的票房也說明，電影將深刻的影響更多的年輕觀眾。